The Velvet Underground and Nico: The Velvet Underground and Nico (1967), Verve


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The Velvet Underground and Nico: Unripened (1967/2007 Bootleg)
Hablar a estas alturas del primer disco de The Velvet Underground conllevaría el riesgo de resultar reiterativo y no tener demasiado nuevo que aportar. Pero como en The JangleBox somos algo avispadillos, y dado que ayer le dedicamos el post a la rendición que Beck le dedicó a este álbum; os ofreceremos este fin de semana en nuestro Retro-Visor una versión primigenia de ese primer álbum, un bootleg de 2007 llamado Unripened, que muestra una versión primitiva de ese álbum, una edición ripeada de un vinilo que contiene el acetato que la banda realizó en una de sus primeras sesiones de grabación para un ejecutivo de Columbia llamado Norman Dolph allá por Abril de 1966, un año antes de su edición definitiva en Verve. El álbum de la banana, como popularmente es conocido resultó ser, a la postre, uno de los discos más influyentes no sólo en su momento -aunque no fue ni mucho menos un éxito comercial- sino durante todas las décadas que han continuado a su publicación, particularmente a partir de los años ochenta, cuando se produjo un resurgir hacia todo aquello que tuviera que ver con la banda de Lou Reed y John Cale. Mucho se ha hablado de la huella sonora de John Cale, de las baterías acompasadas de Maureen Tucker, de la huella indeleble de Sterling Morrison o de la voz y la pose misteriosa de Nico, pero el verdadero mérito se halla en las composiciones de un joven e inquieto Lou Reed, su manera de entender la música como una mezlca de Rock/Pop/Poesía y una cierta arrogancia -además de un enorme talento-. A nivel compositivo, Cale tan sólo colaboró en tres de las once canciones del disco, y su verdadera aportación fue a nivel sonoro, con sus guitarras chirriantes, y sus aportaciones de violas y violines -no olvidemos que era un músico criado en la música clásica-. En cualquier caso, las once canciones de este The Velvet Underground and Nico son once temas intemporales en los que se mezclan Rock, Pop, experimentación, minimalismo, historias urbanas, adicciones, sexo… Tampoco descubriríamos nada si dijéramos que el verdadero benefactor-mecenas de la banda fue Andy Warhol, quien los incluyó en sus perfomances “Exploding Plastic Inevitable”. A partir de ahí, casi todo es conocido, The Velvet Underground se convirtió por derecho propio en una de las bandas más influyentes de toda la historia de la música popular no sólo por su sentido arriesgado y experimental sino por su manera de entender la música. En adelante os seguiré mostrando su discografía.
Hoy os presento este Unripened, versión primigenia, como dijimos anteriormente, de su primer disco. En él se pueden encontrar versiones primerizas de nueve de los once temas que componen el disco, a saber: European son, Black Angel´s death song, All tomorrow´s parties, I´ll be your mirror, Heroin, Femme fatale, Venus in furs, Waiting for my man y Run run run. El orden es distinto al del disco, y como dije, las versiones son todas diferentes. Según cuentan, Norman Dolph rechazó el acetato y lo acompañó con una nota en la que decía: “You have to be fucking kidding”. El comentario es suficientemente literal, pero es que no debería ser un tipo realmente arriesgado. Para finalizar os diré que se cuenta que el comprador de este disco lo encontró en un mercadillo de New York y lo compró por 75 centavos. Obviamente, el precio que obtuvo posteriormente por él fue bastante bastante superior.
“Warhol was keen to capitalize on the buzz surrounding the events. In hopes of maintaining the band’s abrasive sound and seedy subject matter, he saw the need for a completed record, one that could be given to record labels without allowing them creative control. In exchange for one of his paintings, Warhol asked a sales executive at Columbia Records to oversee a one-day recording session at the dilapidated Scepter Studios. He would not be credited as a producer, but he would play an integral part in the Velvet Underground’s earliest studio recordings. That man’s name was Norman Dolph.
On a single day in April, Dolph sat behind Scepter‘s mixing boards as the band recorded what they thought would be their first record. Dolph had an acetate (a metallic “master” record) pressed after-hours at Columbia and sent it to the executives at the label. He still has the handwritten response he received when the acetate was returned, one he has paraphrased as, “You have to be fucking kidding!”
After the initial rejection, the band would enlist another “ghost” producer, Tom Wilson, re-recording some of the songs and adding others. Eventually, all the master tapes would be re-mixed by Wilson and the final product would be released as The Velvet Underground and Nico.
Before returning home to Montreal, Warren Hill went to other sales and bought more records, but when he called longtime friend, Portland’s Mississippi Records’ owner Eric Isaacson, the mysterious Velvet Underground record seemed like the biggest find.
“We assumed it was a test pressing at first,” recalls Isaacson. “I told Warren we could put an $800 price tag on it and put it on the wall at the store.”
Once Hill brought the record to Portland, the two began to realize they were in for a bigger payday. The track list was different than the official record released by Verve, and a few songs were missing. The sound mix seemed weird and versions of some of the songs were markedly different than anything either had heard before” (theportlandmercury.com)
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Hoy os presento este Unripened, versión primigenia, como dijimos anteriormente, de su primer disco. En él se pueden encontrar versiones primerizas de nueve de los once temas que componen el disco, a saber: European son, Black Angel´s death song, All tomorrow´s parties, I´ll be your mirror, Heroin, Femme fatale, Venus in furs, Waiting for my man y Run run run. El orden es distinto al del disco, y como dije, las versiones son todas diferentes. Según cuentan, Norman Dolph rechazó el acetato y lo acompañó con una nota en la que decía: “You have to be fucking kidding”. El comentario es suficientemente literal, pero es que no debería ser un tipo realmente arriesgado. Para finalizar os diré que se cuenta que el comprador de este disco lo encontró en un mercadillo de New York y lo compró por 75 centavos. Obviamente, el precio que obtuvo posteriormente por él fue bastante bastante superior.

On a single day in April, Dolph sat behind Scepter‘s mixing boards as the band recorded what they thought would be their first record. Dolph had an acetate (a metallic “master” record) pressed after-hours at Columbia and sent it to the executives at the label. He still has the handwritten response he received when the acetate was returned, one he has paraphrased as, “You have to be fucking kidding!”
After the initial rejection, the band would enlist another “ghost” producer, Tom Wilson, re-recording some of the songs and adding others. Eventually, all the master tapes would be re-mixed by Wilson and the final product would be released as The Velvet Underground and Nico.
Before returning home to Montreal, Warren Hill went to other sales and bought more records, but when he called longtime friend, Portland’s Mississippi Records’ owner Eric Isaacson, the mysterious Velvet Underground record seemed like the biggest find.
“We assumed it was a test pressing at first,” recalls Isaacson. “I told Warren we could put an $800 price tag on it and put it on the wall at the store.”
Once Hill brought the record to Portland, the two began to realize they were in for a bigger payday. The track list was different than the official record released by Verve, and a few songs were missing. The sound mix seemed weird and versions of some of the songs were markedly different than anything either had heard before” (theportlandmercury.com)
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