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Ejecutivos Agresivos: Lo hice por ti / Te espío (1980)

Os adjunto en el post de hoy un escrito titulado Memorias Borrosas, de Carlos Entrena, quien fuera miembro de Ejecutivos Agresivos y de Décima Víctima. Leyéndolo y consultándolo, clarificaréis muchas cuestiones en torno a Ejecutivos Agresivos.

“Empezamos a grabar al mes de haber firmado. Nuestro productor era Honorio Herrero, antiguo miembro de Aguaviva y de la Charanga del Tío Honorio, que acababa de terminar la producción del primer LP de Radio Futura. Enseguida se puso a producir nuestro primer single antes de empezar a trabajar con los Zombies de Bernardo Bonezzi.
A mi, en plan radical, me gustaba esconder la voz tras el sonido de un flanger de guitarra (pedal de guitarra que da un sonido metalizado y oscilante) muy poco discreto para un micrófono, a pesar de ello lo usaba en todas las canciones en vivo. La primera sorpresa es que Honorio Herrero no me dejó grabar ni con flanger para micrófono, la segunda es que Juan Luís, tocando la batería, se puso nervioso durante la grabación y Honorio llegó a decir que grabara la batería un músico de estudio. Después de discutir Honorio con nosotros Juan Luís grabó. Sorpresa tras sorpresa, el sonido del grupo quedó suavizado por este productor hasta hacer menos reconocibles nuestras propias canciones. Cuando salió el single, durante un tiempo, estuve intentando acostumbrarme al nuevo sonido porque teníamos que hacer la promoción.
El disco de Alaska y los Pegamoides salió a la vez que el nuestro.  Durante aquella época Nacho Canut y Eduardo Benavente, personas que creía amigas en la época, empezaron a ponernos verdes en las emisoras, cosas de la competencia que espero no llegar nunca a entender.
Mientras Hispavox nos llevaba a todo tipo de emisoras a hacer una promoción que nosotros considerábamos aberrante, porque aquello era lo más parecido a vender enciclopedias que he visto. Íbamos a programas de onda media para amas de casa, llegamos a hacernos unas fotos con una chica desnuda para la revista Lib, grabamos una actuación en blanco y negro para el ejército, etc… hasta he llegado a ver entrevistas que no habíamos hecho para la típica revista de quinceañeras. También hubo momentos buenos en la promoción como cuando grabamos Aplauso y además coincidimos con Roxy Music y estuvimos charlando con Phil Manzanera. En el que mas nos divertimos fue grabando 300 millones con el realizador de bla, bla, bla, era un equipo formidable y estuvimos gastándonos bromas todo el día.
En una reunión con Hispavox nos dijeron que dentro de un mes conseguiríamos el puesto 14 de Los Cuarenta Principales. Ahí comprendimos que no sólo las ventas influían necesariamente en las listas de la radio y comenzamos a conocer el gran circo de la música. Cuando fuimos a El Gran Musical a actuar después de Alaska y los Pegamoides no habíamos dormido esa noche ni probado sonido antes de la actuación, veníamos del tren de una actuación en la plaza de toros de Ciudad Real de la que Poch se llevó la llave, no nos tomamos aquella actuación en serio y aquello jamás nos lo perdonó Hispavox. Además rechazamos salir en el programa de Joaquín Prat y Mónica Randall porque en agosto no queríamos estar en Madrid.
Siempre he pensado que en Hispavox había una lucha interna entre Miguel Blasco y el gran jefazo de la compañía porque el disco se había sacado sin su conocimiento, él estaba fuera de España cuando firmamos y lo grabamos. No sé si por ello o por nuestros desplantes a la compañía nuestro disco no se reeditó ese verano después de la tirada inicial de 5.000 ejemplares, así que no se encontraba en las principales tiendas pero se oía en todas las radios.
La principal fuente de ingresos de un grupo son las actuaciones pero nosotros no nos matábamos por actuar fuera de Madrid, era demasiado duro siendo principiantes eso de ir en furgoneta y cargar y descargar el equipo. Al año teníamos muy poco dinero, ya habíamos cambiado de los locales de tablada a Faico en embajadores, compartíamos local con otro grupo, teníamos goteras y conectábamos todos los instrumentos a una peligrosa cadena de enchufes dobles. En aquella época Poch, el único que no vivía con sus padres, se iba a tocar de vez en cuando al metro porque necesitaba el dinero para vivir, decía que así ganaba bastante mas que con Hispavox y desgraciadamente era cierto.
Le exigimos a Hispavox se gastara algo en nosotros, que nos pagara el local de ensayo y se gastara en nuestra imagen (ropa y demás). Lo único que conseguimos es que nos dejaran un local para ensayar en su fábrica, una sala en la que tenían una máquina para recortar vinilos, así que de vez en cuando interrumpía el ensayo un obrero y arreglaba algún disco. Allí ensayábamos Nacha Pop y nosotros. Alguna vez Poch y yo llegamos a comer en los comedores de Hispavox con los demás trabajadores, porque preferíamos gastarnos el dinero en las noches de Madrid que en comida.
Grabamos en Hispavox unas maquetas para preparar el segundo single. En estas maquetas yo no grabé la voz en dos canciones porque no había flanger y ya estaba harto de sonar diferente en disco que en directo. Tras la maqueta se decidió grabar te espío y hay pelea para otro single, Juan Luis estaba en la mili y nuestro batería fue Edi, que luego sería el batería de Gabinete Caligari. Este single nunca vio la luz hasta varios años después en que tuvieron la desfachatez de sacarlo con las maquetas, sin consultarnos y sin voz en las canciones en las que me negué a grabar sin flanger.
Fueron, como grupo, dos años y pico de reírnos como locos y de pasarlo muy bien, pero al final estábamos agotados de luchar contra Hispavox, quemados de haber grabado sólo dos singles en año y medio de contrato y empezábamos a tener roces entre nosotros mismos, así que decidimos después de grabar el segundo disco que no seguiríamos juntos. Tras comunicarlo a la compañía sus directivos decidieron que no promocionarían un tema de un grupo ya separado y, como estaban hartos de nosotros, afortunadamente, nos dieron la carta de libertad para que nos fuéramos. Así pudimos seguir en otros grupos sin esperar a que terminara el contrato leonino de cinco años. En seguida empezamos nuevos proyectos: Poch con Derribos Arias, Jaime con Gabinete Caligari, Paco Trinidad con las Hornadas Irritantes y produciendo a la tira de gente y yo con Décima Víctima” (carlosentrena.info)

30 enero, 2011 Posted by | Ejecutivos Agresivos | Deja un comentario

Ejecutivos Agresivos: Te espío (1986)

En el Retro-Visor de esta semana volvemos la mirada hacia una de las bandas que más me gustan de todo el panorama musical patrio de los comienzos de los ochenta. Ejecutivos Agresivos fueron una formación increíble y algo atípica. Todo el mundo les señala como un grupo seminal, germen de futuros proyectos musicales. De sus filas surgieron Jaime Urrutia (Gabinete Caligari), Carlos Entrena (Décima Víctima), Poch (Derribos Arias) o Paco Trinidad (aclamado productor durante los siguientes años y ejecutivo de sellos como Gasa). Lo atractivo de la propuesta de Ejecutivos Agresivos parte de su misma e inestable formación: Unos tipos con un talento increíble que firman con una discográfica que les promete algo que luego no se cumple, no demasiado predispuestos al trabajo y al esfuerzo pero con unas ganas y una creatividad fuera de toda duda). Su relación con Hispavox fue tormentosa, ya que les fichó tras verles en un concierto consiguió un éxito inaudito para una banda novel consiguiendo el reconocimiento de “Canción del verano” del año 1980 para Mari Pili, un himno generacional de los ochenta que evoca, a ritmo de Ska, una relación idílica con aires veraniegos y un solo de guitarra del que me encanta el sonido que Urrutia le saca a su Telecaster. El productor del disco fue impuesto por la compañía: Honorio Herrero (Aguaviva, La Charanga del Tío Honorio), quien acababa de concluir la producción del primer álbum de Radio Futura. Como en muchos otros casos, la labor de producción desnaturalizó en gran medida el sonido del grupo, cosa ante la que ellos no pudieron hacer demasiado. El éxito, sin embargo, fue inmediato, vendieron en seguida las cinco mil copias iniciales y se embarcaron en una gira surrealista de promoción del disco que les llevó a conocer cuál es el verdadero panorama musical en esos niveles comerciales. Ejecutivos, como dijimos, no era una banda demasiado formal, así que en muchas de sus promociones, sus actuaciones dejaban bastante que desear, y cuando te estás jugando el puesto 14 de los Cuarenta Principales actuando en su programa estrella, El Gran Musical, debes tomártelo algo más en serio. Desavenencias con su productor (a Carlos, por ejemplo, no le dejaban grabar su voz camuflada con un flanger), y con su sello, hicieron que los jerifaltes de Hispavox decidieran no reeditar su disco a finales de ese verano, con lo que la canción sonaba por todas partes, pero no se podía comprar por ningún lado. Confinados, se decide darles una oportunidad para grabar su segundo single, Te espío, el cual llegaron a grabar en formato maquetero, junto con Hay pelea y el resto de temas que forman este disco. Hartos de no cobrar el dinero que consideraban que les correspondía y de los desplantes de su compañía, deciden no continuar, comunicándoselo a su sello, que les dio la carta de libertad con los ojos cerrados, a sabiendas de que no podrían promocionar un disco de una banda ya separada.

Ejecutivos Agresivos -Te espío (1986)

En 1986, y viendo el éxito que los componentes de Ejecutivos Agresivos estaban logrando con sus respectivos proyectos, Hispavox decide editar los temas que habían grabado en los locales que compartían con Nacha Pop y que iban a formar parte del segundo single (Te espío) e incluso de un tercero (Hay pelea). Ése es el contenido de Te espío (1986), un Lp de solo ocho temas que no tiene un gran sonido, pero en el que encontramos el verdadero germen creativo del grupo, con el tándem Entrena-Urrutia repartiéndose las tareas vocales-compositivas en una colección de ocho cortes que resumen su breve producción. Si obviamos los dos temas instrumentales que fueron los que Entrena se negó a grabar sin su pedal de flanger, los otros seis temas son más que aprovechables. Desde los ritmos Ska que son la base de Mari Pili, un precioso tema que a Ejecutivos les valió el calificativo de “comerciales” de parte de mucha crítica y de bandas como Alaska y Los Pegamoides, compañeros de sello que los pusieron a parir. Al sentimentalismo ingenuo de Lo hice por ti o En casa, temazos del mejor Pop con la voz de Jaime Urrutia. Te espío (que grabaron y publicaron Las Chinas) o Stereo, son temas con una onda más humorística y con base de Ska, que estaba absolutamente de moda por entonces. La compañía, en un feo gesto por su parte, editó este disco sin el permiso de ninguno de los componentes del grupo, que ya por entonces tenían sus propios proyectos, y hoy en día es un álbum difícil de conseguir. Casualidad o no, en la portada, cada uno de los componentes aparece separado de los demás en el montaje fotográfico de la portada. Mañana domingo, acompañando el post os adjuntaré un extracto de las memorias de Carlos Entrena, en las que podréis indagar, de forma directa, la historia del grupo. Baste el post de hoy como homenaje a un grupo que podría haber sido mucho más grande de lo que la historia del Pop les deparó: ser un grupo de un solo single, aunque, eso sí, un single que se convirtió en Canción del Verano, y en himno generacional que aparece en cualquiera de las recopilaciones dedicadas al sonido de la Movida.

29 enero, 2011 Posted by | Ejecutivos Agresivos | 1 comentario

Ejecutivos Agresivos: Mari Pili (1980), Hispavox


Para el Retro-Visor de esta semana nos hemos puesto festivos, y ante la inminente llegada del verano, hemos preparado un post sobre uno de los grupos seminales de la movida madrileña: Ejecutivos Agresivos. Como decimos, la importancia de los Ejecutivos no fue tanta por su tremendo hit veraniego Mari Pili, sino por la cantidad de bandas que surgirían a raíz de su disolución en 1980. Como grupo llegaron a editar tan sólo este single y un Lp de ocho canciones, pero sus continuas desavenencias con el sello Hispavox y en particular con las tareas de producción de Honorio Herrero les llevarían a disolverse tan sólo un año después de la publicación de Mari Pili, cuando se preparaba la edición de su segundo sencillo: Te espío. Pero vamos con lo que nos ocupa: Mari Pili es un tema que contiene todos los elementos del éxito en los finales de los setenta, base de Ska y ritmo machacón, letra desenfadada y molona y un solo de guitarra a cargo de Jaime Urrutia con un sonido que a mi personalmente me encanta. El single vendió las cinco mil copias que se editaron pero luego, y sin parar de sonar en las radios, fue imposible encontrarlo. Hispavox reeditó en 1986 Te espío pero ya nada volvió a ser lo de antes. Tras la ruptura, sus miembros corrieron suerte dispar, Carlos Entrena formó Décima Víctima, Jaime Urrutia Gabinete Caligari, Poch fue líder de Derribos Arias, y Paco Trinidad entró a formar parte de Esclarecidos y a mediados de los ochenta creó el sello Gasa y se convirtió en el productor de moda de las bandas españolas, y raro era el grupo que no tenía en su grabación el “sello Trinidad”. Otro de los aspectos a destacar del grupo fue el hecho de que tras su irrupción, aparecieron otras bandas que tomaron como referencia ese sentido del humor desenfadado y chocarrón, fue lo que se llamó “Las Hornadas Irritantes”, grupos como Glutamato Ye-Ye, Sindicato Malone, Pelviz Turmix o Los Nikis. Por si queda alguien que aún no conocía el tema, disfrutad de él veintinueve años después: aún guarda frescura.

30 mayo, 2009 Posted by | Ejecutivos Agresivos, Música | 16 comentarios

   

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