The JangleBox

Indie, Noise, Shoegaze… Music

Ultra Lo-Fi – CLAIRO: Brains a bus station (2016)

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Supongo que CLAIRO será uno de esos fenómenos amparados en la globalidad de las redes sociales. Uno de esos casos de repercusión brutal a base de visualizaciones en YouTube (más de tres millones su último clip). Su música no va mucho más allá del Pop de dormitorio, sencillas composiciones con la frescura de quien empieza y no demasiado más. Sus vídeos no son menos. Puedes verlos en su canal de YouTube.

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19 noviembre, 2017 Posted by | Clairo | Deja un comentario

Huidas – SUMMER FICTION: Since you´ve gone with that boy (Single, 2017)

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El último sencillo de SUMMER FICTION se titula Since you´ve gone with that boy, un corte de aires sesenteros con ciertos aromas del Pop francófono.

“Bill Ricchini who plays as Summer Fiction writes beautifully arranged songs that meet at intersection of The Beach Boys’ “Pet Sounds”, Elliot Smith’s “XO”, Big Star, and the best work of The Smiths” (Press)

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18 noviembre, 2017 Posted by | Summer Fiction | Deja un comentario

Pastelitos – LAST LEAVES: Others towns than ours (Matinée Recordings, 2017)

Other Towns Than Ours CD/LP

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El último lanzamiento de Matinée Recordings es este álbum de los australianos LAST LEAVES, banda que surge de las cenizas de The Luckimiths. Todo un ejercicio del mejor Pop con referencias al sonido de las antípodas, y al mejor C86 (las influencias de The Pastels son inevitables). Sonido fresco y de fácil asimilación hacen de este Others towns than ours, su álbum de debut, un disco sólido y de recomendada escucha.

“A few years after the break-up of much-loved Australian indie stalwarts The Lucksmiths, three quarters of the band quietly got together again as Last Leaves. With songwriter and guitarist Marty Donald assuming vocal duties alongside longtime collaborators Louis Richter (guitar) and Mark Monnone (bass), and joined by drummer extraordinaire Noah Symons (Great Earthquake), they began work on a body of songs that – a few years later again – finally finds release in their remarkable debut album ‘Other Towns Than Ours’.
It’s been worth the wait. The ten songs here showcase a band already at the top of its game, from the perfect fuzz pop of first single ‘The World We Had’ and the irrepressible jangle of ‘Something Falls’ to darker moments like mesmeric closer ‘Where I Lived and What I Lived For’ and the downbeat Silver Jews swagger of ‘The Nights You Drove Me Home’ (“the past is just a single-star motel/It’s nowhere you should dwell/A room to rest awhile”) (Press Note)

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17 noviembre, 2017 Posted by | Last Leaves | Deja un comentario

Cinemática – DEATH AND VANILLA: Dioz delirium (Single, 2017; from The Tenant, 2018)

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Estos Retro-Technos suecos imaginan y nos ofrecen una recreación en vivo de la banda sonora de The Tenant, el film de Roman Polanski (1976). Intriga cinemática, aparatos de la época y sonido decididamente vintage.

“Originally scored by Philippe Sarde, this release sees Death And Vanilla reimagine the film’s soundtrack four decades on for a new audience. The haunting instrumental is a foreboding piece of dark and cinematic avant-garde music that’s alienated, lonely and melancholic. Moments of hallucination and delusion mirror the lead character Trelovsky.
Recorded in 2015 at Cinemascore festival in Spain alongside a two-hour performance and screening of psychological thriller ‘The Tenant’ (1976).  With the band at their most minimal, the accomplished musicians once again bring the dark narrative to life with their expansive and ethereal noir sound. The recording features them as a trio – Marleen Nilsson (Farfisa Compact), Anders Hansson (Hagstrom Kent, Roland SP-404 and Technics SL-1200) and Magnus Bodin (Moog Prodigy and Musser M55).
Directed by Polish filmmaker Roman Polanski and based on the novel Le Locataire by Roland Topor, ‘The Tenant’ is the finale in his acclaimed apartment triology which included “Repulsion” (1965) and “Rosemary’s Baby” (1968)” (Press)

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16 noviembre, 2017 Posted by | Death & Vanilla | Deja un comentario

Escarceos – DAY WAVE: The days we have (Harvest, 2017)

The Days We Had

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¿Os acordáis cuando por aquí hablamos de “Pop saltarín o de guitarras juguetonas” al hablar del sonido de bandas como Wild Nothing, Beach Fossils o The Drums? Pues Jackson Phillips es un gran convencido de ello, y con su The days we have nos muestra una preciosa muestra de ello. Proyecto unipersonal que aúna esos sonidos con los aires Post-Punk de The Cure o New Order tamizados y menos cargados de intensidad épica. Otros referentes como Bowie son obvios desde su portada. El debut de DAY WAVE es, en cualquier caso, un buen disco Pop, con momentos brillantes que hacen florecer la sonrisa de cualquier buen aficionado. Y como también hemos dicho en muchas ocasiones “… y eso, en los tiempos que corren, no es poco”

“After a couple of releases that established Day Wave‘s dreamy, reverb-dunked bedroom indie pop sound, the band’s owner/operator, Jackson Phillips, takes a bold step forward on The Days We Had. Previous Day Wave songs sounded like a glossy update of the kind of beachy ’80s-damaged pop Captured Tracks bands like Beach Fossils were known for; now Phillips has gone in for a larger, slicker, more pop-friendly approach. His vocals soar over the pristine layers of guitars and synths, the bass and drums have a driving power, and the melodies have an aching, melodramatic quality that would be the perfect soundtrack for a heartbroken montage scene from a lost John Hughes film. It’s not a million miles away from the sound of earlier Day Wave albums; it’s just a pumped-up version that’s meant to be heard by scores of people, not just isolated pockets of mopey bedroom pop enthusiasts. Unlike many times when artists make the leap from the bedroom to the big time and lose what made them good in the first place, Phillips managed to improve on what he was doing. The Days We Had takes advantage of the sonic upgrade and bumps everything up a notch, from songs to vocals and everything in between. In one easy step, Day Wave went from being a promising band to a fully realized project with an impressive album under its belt. It’s not the most unique sound ever created, and there are bands like Wild Nothing who do it better, but Phillips and Day Wave are close to the top of the class, and another couple records like this and they might be teaching it soon” (All Music)

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14 noviembre, 2017 Posted by | Day Wave | Deja un comentario

Metonimias – AUTOMATICS: Ruido Negro (Clifford, 2017)

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Tras la hecatombe interna que sobrevino con la grabación y edición de “Big Ear” (Clifford, 2015), este nuevo trabajo, “Ruido Negro” (Clifford, 2017), se convierte en el verdadero arranque de la segunda etapa de Automatics; la que inician con nuevo cantante, Raúl, una vez consumado el desencuentro del original, José, afincado en Murcia, con el resto de sus compañeros.
Se graba también en VillarMusic, los estudios situados en Guarromán (Jaén), como en la ocasión anterior, donde entraron en enero de 2017 con una maqueta bien preparada un par de meses antes. Estuvieron hasta febrero con la grabación y mezclas, compartiendo tareas de producción con Santiago Villar.
Comienzan con “Across the nation”, donde mantienen la pulsión eléctrica de siempre. Diriase además que la voz de Raúl no se esfuerza exageradamente en marcar distancias con respecto a la del sonido anterior de Automatics. Las melodías de “The sound of this town” confeccionan una versión más sofisticada quizás del mismo, sin querer romper con la que ha sido toda una marca y señal desde siempre.
Pueden sonar al Manchester Sound más guitarrizado (como en “Oceans”); como Black Rebel Motorcycle Club con las guitarras de “Ruido negro”, el tema que da nombre al disco y lo cierra, o como The Jesus and Mary Chain en su modo más remolón cuando tocan “Shine on”, la canción de igual título que aquella que interpretaban House of Love.
Atrapan cuando construyen tensión en sus canciones desde el principio. Grandes comienzos tras lo que, de repente, estalla todo, en una explosión de efectos y melodías. “Ninette” es un ejemplo de esa cascada sonora, en donde además cantan en español.
En las ocasiones en las que Raúl abandona el inglés (donde por cierto se gana en comprensión, una de las pequeñas asignaturas pendientes que arrastraban de siempre los de Linares) hay una inevitable deriva hacia el tono con el que canta J de Los Planetas. Es probable que con dicho giro sean muchos los que les comparen con los granadinos. “Sebastián” es quizás uno de los momentos en el que el símil sea más claro.
“Ruido Negro” contiene muy buena música por todos sus rincones, pero si hubiera que destacar alguna canción sobre el resto, me quedaría, sin dudar, con “El fin de los días”. Zonas muertas por los que dar vueltas, insignificancia de la devastada Nagasaki en comparación con los restos que dejaste para uno de los temas estrellas en la vuelta de los Automatics” (La Fonoteca)

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13 noviembre, 2017 Posted by | Automatics | Deja un comentario

Every day is a sunny day – SLOWDIVE: Slowdive (Dead Oceans, 2017)

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Tras un larguísimo paréntesis de veinticinco años, SLOWDIVE volvieron a la escena Shoegaze de la mano de este álbum homónimo que ve cómo los británicos lo retoman prácticamente donde lo dejaron. Es decir: en la versión más reflexiva, sugerente y pausada del Shoegaze de manual. Siendo una de las bandas referentes del género, es de justicia que este nuevo disco de SLOWDIVE les devuelva de nuevo adonde bandas como My Bloody Valentine o Ride han retomado la actividad en los últimos tiempos. Y como aquéllas, lo hacen con un álbum glorioso donde las huestes de Neil Halstead ofrecen todo aquello de lo que son capaces: composiciones sin fisuras, un álbum donde no falta ni sobra nada y que, seguro, promete que no será el último.

“When they returned to the stage after two decades, the members of Slowdive had no intention of being a mere shoegaze nostalgia act, playing the old songs to death until there was nobody left save for the custodial crew. They almost instantly made plans to record new music, and after a few years of writing and recording, the 2017 album Slowdive is the result. Taking elements from the music each member has made in the time since the band’s demise and wrapping them in modern production techniques while still coating everything in a familiar velvety haze, the album is a worthy addition to their catalog.Slowdive may play it a bit conservative at times, sounding more like a follow-up to the poppy Souvlakithan the experimental Pygmalion, but the bandmembers don’t merely rest on their shoegaze bona fides. While the guitars are suitably drowned in FX and let loose to billow like clouds, there are looped samples running through the mix, some of the folky melodies Neil Halstead has been playing on his own come through, Rachel Goswell‘s vocals show much more power (there are a couple times she really belts it out), and there is the occasional bit of mixing trickery courtesy of the record’s mix engineerChris Coady. It all comes together very well, thanks to both the subtle hooks of the songwriting and the commitment shown by everyone to not just make an album of retreads. There is the occasional moment when the mix seems a little off, most notably on “No Longer Making Time,” which sounds like it’s using stock GarageBand drum sounds, but mostly the album delivers exactly what a Slowdive fan would want. Lots of songs to dream to (the ethereal, Cocteau Twins-sounding “Don’t Know Why,” the calming “Sugar for the Pill”), get lost in (the noisy “Go Get It”), and swoon along with (the positively dreamy pop song “Everyone Knows”). The group tosses in some surprises, too, with a couple songs having a bit more energy than vintage Slowdive may have felt comfortable displaying. “Star Roving” sounds like a Ride song dipped in honey; the closing “Falling Ashes” is a piano-led ballad that lasts a long time but never gets boring, feeling like the album’s one nod to the sparser, less guitar-driven direction they were heading in when they broke up after Pygmalion. Slowdive may not be a dramatic return that will blow people away; it’s far too peaceful and calm for that. It will comfort fans of the band, both those who loved them at the time and those who have discovered them in the intervening years, by being very much a Slowdive album. One that feels modern enough, but also very classic at the same time” (All Music)

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8 noviembre, 2017 Posted by | Slowdive | Deja un comentario

Esplendor en la Hierba – RHYTHM SCHOLAR: Grass (XTC Cover, Remixed, 2017)

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El Pop de XTC bajo la mirada remezcladora de Rhythm Scholar. Merece la pena una escucha…

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7 noviembre, 2017 Posted by | Rhythm Scholar | Deja un comentario

Imagine Dragons – THE BIRKINS: Aquí hay dragones (El Genio Equivocado, 2017)

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“Aquí hay dragones” es el cuarto trabajo de la banda canaria, que cuenta con una novedad importante, cantan en castellano aunque también incluye algunas canciones en francés. El título de este nuevo trabajo hace referencia a esos territorios inexplorados, a esas áreas oscuras en las cartas de navegación, al misterio de lo desconocido. Algo que no les es nada ajeno en esta nueva aventura musical, pues tras el cierre de etapa con su anterior publicación, “Souvenirs” (El Genio Equivocado 2015), han decidido dar un brusco viraje a su rumbo creativo y adentrarse en nuevos territorios. Un cambio en su sonido hacia una vertiente más oscura de lo que es habitual en ellos, aunque siguen apostando por melodías pegadizas y memorables, a lo que se une su característico cuidado por los arreglos” (Prensa)

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6 noviembre, 2017 Posted by | The Birkins | Deja un comentario

Twin Flames – KING BLACK ACID: Super beautiful magic (2017)

Psicodelia suave, ritmos pausados, “beautiful jams” y ambientes relajantes. Vienen desde Portland, Oregón.

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5 noviembre, 2017 Posted by | King Black Acid | Deja un comentario

Madurez – LETTING UP DESPITE GREAT FAULTS: Alexander Devotion (Shelflife Records, Ep, 2017)

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LETTING UP DESPITE GREAT FAULTS se han convertido en este tiempo ya en una banda veterana, con cierto recorrido. Han evolucionado de un Pop de dormitorio con trazos Shoegazers y Electrónicos a un proyecto más centrado en el Electro-Pop de influencias más ochenteras y guitarras más disimuladas. Alexander Devotion es su última entrega, un Ep en el que la música de LUDGF no ha bajado el listón de su interés.

“With their Alexander Devotion EP, Letting Up Despite Great Faults enter a new stage of maturation and confidence. Through meticulous drum beats, catchy guitars, and those familiar bittersweet vocals, their brand of sonic pop is explored in a most beautiful way. Formed in Los Angeles, CA, they have now settled into their new home of Austin, TX with an even stronger grasp of energetic performances and live shows. There is a hint of 80s and 90s nostalgia but there is no question they are embracing the present.
Songwriter and lead vocalist Mike Lee describes the EP: “There’s a little more of an experimental feeling, or a freer approach to songwriting. I hadn’t written anything in maybe a year so I felt like there was a lot of rust to shake off but also I wanted to push myself to do new things. I think an EP was a great mindset for me to explore who I needed to be”  (Shelflife Records)

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4 noviembre, 2017 Posted by | Letting Up Despite Great Faults | Deja un comentario

Heartless – JULIANA HATFIELD: Pussycat (American Laundrymat, 2017)

Pussycat

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El último trabajo de nuestra musa Juliana Hatfield (esta vez sin sus “Three“), se titula Pussycat, y en él encontramos algunos rasgos distintos del resto de su discografía. En primer lugar, se trata de un disco en el que intencionadamente (ya desde su portada), se busca descaradamente un cierto “feísmo” en su concepción, e incluso registro (grabado en pocas tomas, pocos arreglos); y en segundo lugar, la aparición de un elemento discordante en su biografía: el actual presidente de su país, contra el que se centran la mayor parte de los dardos, más o menos envenenados de Pussycat (la cosificación a la que considera Juliana que somete aquél a las mujeres): Short fingered man, Kellyane, Rhinoceros, When you´re a star, Sunny somewhere
Personalmente, no soy muy partidario de emplear y mezclar la actualidad y la política con el Pop, pero esa es la decisión de Juliana, y como tal hay que aceptarla. Por lo demás, y en terreno estrictamente sonoro y musical, Pussycat se mueve perfectamente a gusto por el suelo que mejor sabe pisar: el Pop alternativo en el que tan gloriosos frutos ha encontrado la Hatfield a lo largo de los años, bien en grupo (Black Babies, The Juliana Hatfield Three), o en solitario; adornando sus discos con gemas como You´re breaking my heart o Wonder why.

Juliana Hatfield wasn’t the only American citizen to recoil in horror when Donald Trump was elected President of the United States in November of 2016, but she was the first to write an album about her disgust. Pussycat — its title a nod to Trump’s infamous Access Hollywood tape where he claimed he could grab any woman by their genitals — seethes with anger but her rage is focused. She chooses her targets with precision, taking dead aim at Trump’s insecurities (“Short Fingered Man”), wife (“Rhinoceros”), and associates (“Kellyanne”). Perhaps “Short Fingered Man” could be seen as a crass joke, but that’s where Hatfield‘s fury works in her favor. Even when the tempos are slightly slow or the guitar hooks charm, there’s a nerviness to the performance that’s bracing. And, beneath that kinetic energy lies a wealth of smart, barbed songs, the best of which may be “When You’re a Star,” an explicit exploration of Trump’s Access Hollywood tape. What impresses about “When You’re a Star” in particular and Pussycat overall is how there’s no separation between the personal and the political.Hatfield is protesting Trump because he offends her personally, and the specificity of her outrage makes Pussycat an unusually powerful protest album” (All Music)

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2 noviembre, 2017 Posted by | Juliana Hatfield | Deja un comentario

   

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